◆ 缪士毅

“五月江南碧苍苍，蚕老枇杷黄”。每当此时，我国江南一带那熟透的枇杷缀满枝头，黄似橘，亮如金，圆润清香，惹人眼目，撩人品尝。此情此景，也让人想起了画家笔下那惟妙惟肖的枇杷。最近，我翻阅吴昌硕画册时，就对他笔下的枇杷品赏不已。

吴昌硕，晚清民初时期最具代表性的艺术家，西泠印社首任社长，是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一，被公认为诗、书、画、印四绝之集大成者。在吴昌硕的绘画作品中，枇杷是他的题材之一。翻阅吴昌硕的画册，可见其中收集《卢橘》《枇杷》《卢橘夏熟》《金果累累》等众多枇杷名作。吴昌硕多采用枇杷和苍石作为构成画面的主要元素，绘画时用大黄、青绿等明亮艳丽的颜色来搭配，让枇杷果实的明亮和枝叶的苍浑厚重形成对比，和谐又艳丽，厚重而不失灵动。在枝叶的处理上则是用篆隶的笔法写出，显得质朴而洒脱。他画枇杷时，一笔圈成，在纸未干时，点上墨点，使金色的枇杷更加惹人注意，平添了一种新鲜欲滴、饱含水分的感觉。吴昌硕的《扇面枇杷图》，画面简约，但寥寥几笔，就将枇杷艺术地呈现在人们面前，让人品赏不已。

吴昌硕笔下的枇杷图挥写自如，他喜欢在枇杷画作中题款赋诗，诗中有画，画中有诗，诗画交融，雅趣横生。他所题的《枇杷》画作题画诗较多，如《扇面枇杷图》题画诗：“高枝实累累，山雨打欲堕。何时白玉堂，翠盘荐金果。”《枇杷图》立轴题画诗：“五月天热换葛衣，家家卢桔黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍饥向东林间飞。”《枇杷》立轴题诗：“绿玉挟持满树金，日高宫巷尚沉沉。行人误认槐黄节，犹道名葩著上林。”诗情画意，盎然成趣。

枇杷在国画中是极富田园美好寓意的作品，吴昌硕非常喜欢画这方面的题材，更何况他出生江南农村，是在“瓜菜半年粮”的乡村环境中长大的，对枇杷有一种农家情结。正因如此，其枇杷画作中没有传统蔬果画那种寥寥几笔的寡淡之感，而是代之以丰硕饱满或盈树满枝的感觉，画面呈现的是一种生机盎然的气氛，赋予作品质朴清新的乡村情感。

枇杷，古时又称“卢橘”“琵琶”“金丸”等，蔷薇科常绿乔木，原产我国，迄今已有两千余年历史。西汉时，司马相如在《上林赋》中就有“枇杷十棵”的记载，被视为名果异树。唐代白居易写道：“深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。”宋代杨万里的“大叶耸长耳，一梢堪满盘”，则道出了枇杷树浓荫如幄的特点。枇杷冬月作花，夏月结果，所以古人称它是“秋荫、冬花、春实、夏熟，备四时之气”。宋代宋祁的“有果实西蜀，作花凌早寒。树繁碧玉叶，柯叠黄金丸。土都不可寄，味咀独长叹。”是对枇杷树的花、叶、果的写照，十分贴切。枇杷成熟之时，那黄澄澄的果实，与密匝匝的绿叶相映衬，黄果绿叶，风光迷人。唐代杜甫的“杨柳枝枝弱，枇杷对对香”活灵活现地点染出江南枇杷成熟时的旖旎风光。枇杷柔软多汁，甜中带酸，滋味可口，别具风味，鲜啖几口，顿有“浆流冰齿寒”“如蜜少加酸”之感，无怪乎宋人周必大直言：“琉璃叶底黄金簇，纤手拈来嗅清馥。可人风味少人知，把尽春风夏作熟。”