云南“五墨彩画”最后的传承人 古老技艺濒临失传

　　张思松是昆明五墨彩画的传承人之一。　　金殿公园供图

　　翠湖古建筑上的彩画。记者杨艳辉摄

　　大观楼、翠湖观鱼楼、金殿太和宫……市民和游客在参观昆明古建筑时，都会看到古老的梁架上色彩斑斓、涡卷旋花，这些为古建筑增光添彩的绘画技艺，便是云南本土的“五墨彩画”。

　　源于清代、自成一派，原本具备足够资格申请“非物质文化遗产”的一项技艺，却由于传承人的青黄不接，如今真正懂此技艺的画匠不足10人，且年龄均在50岁以上，处于濒临失传的窘境，亟待唤起人们的保护意识。

　　“我还有3年便正式退休，总想着怎么发挥一些余热，让更多人知道甚至能够传承五墨彩画。”

　　——57岁的张思松，是目前昆明极少数还在从事古建五墨彩画的传承人之一

　　辉煌

　　自成一派古技艺

　　40年前曾人才济济

　　1982 年，国务院公布了我国首批24 座历史文化名城，昆明位列其中。为这个荣誉加码的，少不了昆明琳琅满目的古建筑。

　　不管是在城中的翠湖、大观楼，还是近郊的西山、金殿，一个个园林古建让这座城市的文化脉络有迹可循，而让这些亭台楼阁熠熠生辉的，就包括“五墨彩画”。

　　所谓“五墨”，分别指的是“红黄蓝黑白”，凭这5种基础颜色，利用油漆或丙烯，在亭台楼阁的房梁、柱子、斗拱、花枋等地，依靠画匠的巧手，变幻出多姿多彩的颜色和图案，这便是“五墨彩画”。

　　“五墨彩画的起源大约可追溯到清代，是自成一派的云南地方园林古建绘画技艺。”今年57岁的张思松，是目前昆明极少数还在从事古建五墨彩画的传承人之一。在他看来，五墨彩画既有古代皇家旋子彩画的“基因”，富丽堂皇不失气派，但同时，它又有云南少数民族的显著特色。在彩画的“枋心”，大多以云南独有的少数民族人物风情或花鸟山川为主，大气之余也有些清新脱俗的韵味。

　　张思松自小师从袁晓岑等名家，1977年，在他17岁时，便进入了当时的昆明园林局古典建筑工程处，跟着老师傅学习五墨彩画，成为一名专业画匠。那时的古典建筑工程处是个炙手可热的部门，专门负责昆明古建的修缮工作，其古建修缮方面的资质在当时可与北京园林古建的一流队伍比肩。除了负责昆明地区的古建修复，还负责省内曲靖、蒙自、大理等很多州市乃至省外的古建筑修复工作，那时五墨彩画的画匠队伍也人才济济。

　　传承

　　师徒代代相传

　　如今人才已流失

　　张思松介绍，五墨彩画相当讲究传承，都是师傅带徒弟一代代相传下来，创作时也十分讲究步骤。五墨彩画不像现在的很多建筑装饰有图纸可依，五墨彩画的“图纸”全在师傅心中。

　　“以古建筑梁枋彩画创作为例，通常先由师傅‘开五墨’，即用铅笔勾勒出大致的图案。然后徒弟来填色，先填淡色、再填深色，并完成勾墨线和粉线，当整个图案初具雏形时，师傅再登场，进行梁枋正中央枋心的绘画创作。这是画龙点睛的一步，枋心的图案、如何配色皆在师傅心中，通常以人物、山水、花鸟为主，在最早期的时候，一个枋心都有可能画上十天半月，其中颜色的明暗、层次感相当讲究。”张思松介绍，柱子的颜色为板栗红，椽子是铁锈红，彩画创作时颜色如何搭配，还有各种彩画创作时的专业术语，都是靠“师带徒”一点一滴言传身教。

　　如今的大观楼古建筑群、翠湖观鱼楼等昆明大大小小的古建筑，张思松几乎都参与过彩画创作。上世纪90年代，张思松还和另外数名画匠一起，获得了昆明市古典彩画高级技师证书。“我们那一批是最后获得该资格证书的技师，此后就再没有颁发过这个资格证书了。”

　　在1999年昆明世博会前期，全市古建筑进行了一次大规模的彩画修复后，因当时的组织机构调整和活计越来越少，古典建筑工程处面临解散，画匠们也分流到其他单位。

　　危机

　　传承人现断层

　　古老技艺濒临失传

　　离开了热爱的古建彩画工作，张思松选择了“停薪留职”，外出打拼成为一名自由职业画家。而1979年最后一名进入古典建筑工程处画匠队伍的周建刚，也转行在公园卖起了门票，近20年来没再从事过五墨彩画相关工作。“如今，再提起画笔有些手抖，技艺生疏了。”说到曾经挚爱的五墨彩画，周建刚难掩遗憾。

　　据画匠们共同回忆，如今，五墨彩画技艺的传承人在昆明仅剩三五人，放眼省内也最多不超过10人，且年龄都在50岁以上。曾经传承了一代代的五墨彩画，原本是具备足够资格申请“非物质文化遗产”的一项技艺，却因为传承人的青黄不接已出现断层，渐渐走向没落，甚至相关文献、网络对其的记载、报道都寥寥无几。

　　张思松坦言，彩画其实是古建筑中最脆弱，最难以修复的东西。说其脆弱，它是木结构表面的一层装饰画，难以保存；说其难以修复，因为它在几何造型上又进行绘画，弄不好就面目全非。其次，很多人认为彩画在历史上是一项实用的东西，旧了就重绘，无所谓保护意识。此外，如今很多古建筑修缮工作都采取公开招投标，古建彩画的传承形式，也由古老传统的师带徒模式，逐渐演变为由中标的施工单位来完成了。“施工单位涉及工期等客观因素，在彩画修复上难免简化、赶工，在工序、色彩明暗、层次等方面，渐渐地失去了原先‘五墨彩画’最纯粹的细节和味道。”

　　好在多年来绘画功底一直没丢，去年，因单位工作需要，张思松又回到了金殿名胜区。并在景区的支持下，于今年初成立了思松工作室。“我还有3年便正式退休，总想着怎么发挥一些余热，让更多人知道甚至能够传承五墨彩画。”数月来，张思松通过一双巧手，将金殿太和宫、铜殿画在扇面等物件上，受到游客的喜爱。还为金殿重新修复了部分彩画，每每在梁柱上绘画时，因画工精湛娴熟，总能吸引游客驻足围观。

　　眼下，金殿名胜区也正在探索，以何种形式进一步推广和传承五墨彩画这项濒临失传的古老技艺。

　　记者 廖晶蓉